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油畫色彩過渡技法(圖文)

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色彩過渡就是讓畫面顏色彼此之間均勻融合,就不會產生明顯的分界。一般用于制造畫面柔和的效果,例如,深藍色的天空從深到淺的自然漸變、云朵自然柔和以及肖像畫亮部和暗部微妙變化等。

制造這種效果最便捷的“工具”就是手指。達,芬奇是層次渲染技法(技法的名稱來源于意大利語sfumato,有模糊的意思)中一個很典型的代表,他經常用手指揉擦來達到色彩和色調之間的相互融合和過渡。

是否讓顏色產生混合,以及它們?昆合程度的多少,都取決于你所運用的筆法和你所表現的內容。一個追求豐富細節和柔和色調的藝術家,一定會在他的畫面上制造出大面積平滑細膩的色彩漸變。相反,一個喜歡粗獷概括繪的藝術家,也不會lL畫面上的顏色之間產生過多細膩的漸變。

大多數情況下,產生過渡混合的顏色彼此都是相近色,因為它們通常會是一個對象里鄰近區域的顏色,而它們的混合會產生一種中間色,讓對象的色彩變化看起來更自然。如果色彩之間的混合產生了一種全新的顏色,那么這樣的混合效果就會讓畫面顯得很不自然,例如,藍色不能和黃色融合,因為在兩色交疊的部分會出現綠色(除非你恰好需要這樣的效果)。

1. 靠近地平線的海水顏色是深灰藍色,但是靠近海岸區域的顏色要淺很多。這里要分別用兩支畫筆逐個將兩種顏色仔細調出來。

插圖一

2. 拿第三支畫筆來調出用兩種原色組成的中間色。兩種顏色的混合用量基本相等。

插圖二

3. 將三種顏色都鋪在畫面上,但先不要讓將它們相互重疊,要確保顏色之間沒有交疊痕跡。天空的部分已經完成了,接下去通過混合顏色,讓海面產生出柔和色彩漸變。

插圖三

4. 用一支干凈的筆,在畫之前蘸上最深和次深兩種色調的顏色,從上到下的順序進行z字形涂抹。層次之間互相混合,使它們相鄰的地方形成斑駁粗糙的混合色帶。大海的中間的前景部分也運用同樣的手段進行描繪。畫筆越大混合的效果就越粗糙,所以如果使用細小的畫筆就可以繪制出非常柔和的效果。

插圖四

5. 在前景中“拖”出一些深色的筆觸來制造出海浪的肌理效果。天空也效仿這個畫法有意地進行粗略混色,這樣能讓整個畫面的繪畫語言統一。在這幅畫中,天空與大海之間的地平線處不要進行混色,但是如果要畫有霧的景色,那么這個區域也需要混色。

插圖五

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