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素描人像中關于結構的問題

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對于初學者來說,為什么不主張先畫人像呢?因為人像的結構關系最復雜,難度很大,需要有全面的知識。人像的造型各異,特征明顯而細微,可以說每畫一個人都是一個嶄新的課題,都要重新研究,分析其具體的復雜的結構形變化,當然還要做到神形兼備。

這里,我們通過對人的頭部的具體分析,進一步說明什么是結構?結構的含意以及它在素描學習中所占的重要地位。

人的頭部是由內、中、外三層物體構成并結合在一起的。

1.內層:是頭骨。頭骨又由不同名稱的幾部分骨骼組成,看看解剖書就會明白,不再多述。

值得注意的是,在形體上,每個人的頭骨的具體形狀都不相同,都各具自身的特征。因此,只了解他們的共性是不夠的,必須在寫生過程中觀察它們的具體特征。繪畫的魅力 就在于它在一切方面所展示的具體性和特殊性,具體的美和特殊的美。

什么是結構形的特征?

首先要弄清什么是“結構形”。一切形體都是結構的反映,結構與形體二者相互依存不可分割,故稱“結構形”。結構形和形體是相關語,用“結構形”一詞,所表達的含意更具科學性,更準確。形體應該說是結構形的簡稱。

任何形都是非常具體的,不是概念的,所以才會有千人千面,萬人萬面。為此,只了解一般的解剖知識就不夠了,只了解一般的結構關系也不夠,重要的是掌握具體的特殊結構形。要明白,研究結構形的具體特征才是我們學習解剖知識和提高結構意識的目的。

不掌握結構關系就會把各種形體畫成互不銜接的、孤立簡單的機械式體面,畫“散”了。不掌握形的特征,就會畫成千人一面,無特點無個性。

還是再回到頭骨上來談。

首先要明確認識:骨骼形的特征是具體形象的決定因素。骨骼形的特征是不依人的胖瘦變化而變化,也不因年齡變化而改變(幼年除外)。就和建筑的骨架一樣,不管如何外裝修,它的基本形態是不會改變的。

看一下(圖1),在三個不同的頭骨形狀中,形成了三個不同的幾何的概括形,其特征十分明顯。

頭骨的基本形態

圖一

在(圖2)中,可以看到由于頭骨形體特征的不同,所產生的外形上的不同變化。

頭骨正面的基本形態

圖二

當人在嬰幼兒時期,周圍的人們經常議論的主要話題就是:“長得像誰?”是像爸爸還是像媽媽?一般人只看表面胖瘦而很少注意觀察骨骼形的特征,結論就往往不正確。

在有的影片中,公安人員為了認別案犯特征,采取了把人的頭部分割成三個部分的辦法,用變換上部(頭蓋骨部分)、下部(下頜骨部分)、中部(顴骨、鼻骨、眼眶骨部分)的不同形狀和樣式的畫片,讓證人去識別案犯的形象特征,以確定作案人。這是對骨骼形的特征的恰當的說明。

人的頭骨是由三個大部分的不同形體特征構成了整個頭部的特征的,即:顱骨、顴骨、鼻骨、眼眶骨、上頜骨和下頜骨。這是對形象特征起重要作用的三大體積(圖3)。

頭像基本形

圖三

通過(圖4)可以看到三個不同頭骨的半側面形體的特征及它對外形的影響。

頭像基本形態四分之三側

圖四

從(圖5)中所舉的幾個例子,可以看出在頭骨中幾個部位在形體的角度、方向上都有明顯的不同。

 

頭骨結構側面

圖五

在(圖6)中,在具體的幾個部位中,其距離的長短、大小以及形狀都有很大差異。

頭骨結構正面

圖六

在(圖7)中,前額上的額丘的形也是千變萬化的,可以從正面、側面、頂部找到它們的變化。它之所以重要還在于它是整個頭部向頂部,向面部,向左右兩側的轉折的中心。

頭骨結構

圖七

以上所述的各種具體的特征都是顯而易見的,只要你稍加注意,就會從大形上到具體的小形上都會找到每個人的不同點。如果你沒有結構意識,任何明顯特征在你眼中肯定會視而不見。當然,除了骨骼這個內層之外,肌肉的形也各有特征,表皮的薄厚與松緊程度也皆有不同。所有這一切,再加上每個人的性格、神韻之不同,構成了頭部形象的無窮變化。而結構形的多種差異乃是寫生中要始終抓住不放,又是較難抓住而必須全力對待的問題。

2.中層:頭部的中層是由各種不同作用、不同名稱的肌肉組成的。它們都附著在頭骨上(詳細了解請看人體解剖書)。要注意的是,每個人肌肉的形狀由于遺傳因素、生活條件和骨骼形狀的不同,其形狀也是千差萬別的;又由于頭部的各種活動和情感上的變化,使得面部肌肉在形體上的變化更加復雜。

3.外層:外層是由表皮層、脂肪層、五官、須發組成。它把骨骼和肌肉緊緊地包裹在里面,并與骨骼和肌肉緊密地結合在一起(圖8),形成了一個完整的有突出特征的結構形。

頭部肌肉結構

圖八

我們的視覺有局限性只能看到外層部分,但“看見”了外形,不等于“看清”、“看懂”、“看透”了外形。頭像素描作業的基本要求是不但要看清,還要看懂、看透外形。只有看透內在的結構關系,看清了通過外形所反映出來的三層的結合形式和特征,才能把外形真正吃透,“畫到家”;才能畫出那些雖然看不清但又在視覺上可以感覺到的東西,畫出內部與外部相結合的普通人所看不到的結構形的特征來。

要“畫到家”,了解各種構成的零件間互相結合的關系是極為重要的。外部形所反映的不是各種零件的簡單連接,而是千變萬化的復雜的體面結合形式。要在具體刻畫中畫出什么是皮層,什么是筋腱,什么是骨骼和關節,而且又是包在皮層之內的。徐悲鴻先生在教學中,反復強調把“三寸”的地方畫好,指的就是各個關節部分。因為只有關節部分沒有脂肪,沒有肌肉,只有韌帶的連接,骨骼形在這個部分最明顯。

通過對內部與外部的認識,以了解外部形的各種變化的由來,又通過外部的各種視覺變化,表現出深層骨骼,中層肌肉、筋腱的各種復雜的形體感覺。這是學習素描第一個要解決的實踐問題。不如此就無法依次進入各高級階段,去探求各高級領域知識以提高藝術才能。

4.服裝:如果畫穿衣服的人物,在人的結構關系中,服裝就成了結構的第四個因素。服裝由于它們的質地不同、薄厚不同、寬松不同,在不同的人身上就會產生不同的線條、體面、明暗、質感、色調及結構的變化。衣服是依附于特定的人體之上的,并成為結構中的一個組成部分。為什么要畫人體?除了人體本身是一種美的藝術形式而外,還因為不了解人體結構,要把穿衣服的人畫得栩栩如生,把衣服畫得很貼切,感到衣服里面有彈性的肌肉和體溫,那是不可能的事。

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