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什么是油畫一次完成畫法

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在較早的畫派中,一些畫家運用油畫一次完成畫法的精湛技藝,其成就可以說達到了頂峰。這是長期準備的結果,只有掌握了技術法則的全面知識才能做到。作為油畫技法全過程的卓越簡化,大師在需要時,會采用這種畫法。

油畫一次完成畫法從一開始就得考慮作品的最終效果,并力求用最短的時間和最直接的方法,獲得這一效果。因此,使用一次完成畫法時,必須同時注意色彩和造型的素描,這兩者很可能因偏重一方而使另一方減弱,兩者很難兼顧,畫家應根據個人所長決定偏重色彩還是形體。

寫生之所以重要,是由于寫生采用的一次完成畫法頗獲聲譽。

一次完成畫法的優越性是表現的直接性和新鮮感,其他許多東西都要為此而犧牲,也必須犧牲。

一次完成畫法要求稍微帶有吸油性的底子。

許多畫家開始作畫時,并不畫初步素描,而是自由地進行,把色調彼此相對放置,大致地鋪開,以便獲得一定的畫面效果,再對整幅畫的色彩濃淡變化進行平衡。作畫時,除了直接的總體效果外,什么都不考慮,所有的細部都要略去,只有當總體效果已經得到時,才可把一些細部非常節制地加上。這些細部絕不能改善總體印象,不過是次要的修飾,僅在適當的地方可能是很有效果的,但如果它們干擾了大的色彩關系,就會完全破壞畫面效果。當自己對一次完成畫法的技法有絕對把握時,便可以在很淺的底子上粗略地畫出草圖,然后注意明暗關系,迅速地把畫完成。

技巧單純總是最好的。那些亂涂、亂刮、用紙吸去顏色等作法,其實都沒什么好處。

使用新鮮、純凈和稍有混合的色調,是重要的,因為這類色調易于復制。開始作畫時,暗部可以暖些、淺些,亮部應稍微冷些、柔和些。

最亮的高光和最深的暗部,應盡可能留到最后再大膽而自信地畫上。不可過早地畫出點睛之筆,而應在明暗兩方面自由果斷地進行,讓畫的總體特性留到最后來確定,這樣就保持了畫面的新鮮感。與此相反的方法是一開始就畫上最深的暗部和最亮的高光,然后加入中間色調。每個畫家在作畫之前,必須自己決定在各種情況下如何進行工作。

明智的方法是一開始不要涂太濃的顏色,要等到自己的意圖明確時,最后再醒目地強調那些決定畫的效果的部分。果斷地涂上顏色,效果總是好的。

在一次完成畫法中,只要開始顏色不是涂得太多,也可以有效地用白色顏料在底色層上塑造形體,但這總歸是個人的事,由各自的愛好來決定。

畫中要畫的部分可先用調色液擦一遍,但調色液應盡量少用,尤其是脂油,多余的調色液都應當擦掉,否則即便是一次完成畫法繪制的畫也會變黃。最好是使用剛從顏料管中擠出的、未加調色液的顏料,將一些顏色平涂地和間隔地相互并置?,F代的管裝顏料多數含有很多結合劑,干燥時容易皺縮。

小幅畫在一定的環境下,可趁濕一次畫成。大幅畫,為了使畫保持潮濕,必須利用適當的調色液。已經證明,在調色液中,丁香油和罌粟油起著最重要的作用,例如兩份罌粟油與一份丁香油而不用松節油。用定畫液噴霧器將含有顏色的丁香油噴在畫面上,是一種應急措施,對于連續多次進行作畫的肖像畫也許非常有利,但這對畫來說并不總是沒有危險的。

如果打算在一段較長的時間里趁濕作畫,最好使用混合白色顏料或者鋅白。要避免使用迅速干燥的顏料,例如鈷類顏料、棕土、克勒姆尼茲白、鉛丹。

所有顏料開始時都必須與白色顏料混合,以便使它們具有覆蓋力。用它們涂在下面各層時絕不可太薄,否則上面涂層會滲入其中,最終導致顏色明顯地變黑。

如果顏料涂層太厚,可拿一張薄棉紙,用手掌把它壓在畫上,然后揭下來,并可重復這樣做,也可以用調色刀將多余的顏料刮掉。有些畫家作畫是逐片進行的,一次完成一個區域。像萊勃爾就是這樣。他開始沒有任何專門的素描,常常用一種淺的粗略的底色層,在他喜歡的地方,如眼角,顏色一筆接一筆地畫上去。不成功的部分用刮刀刮掉。他想出了各種減慢油的干燥速度的方法如:冷卻、排除空氣、放在暗處等。這種開始不用素描的繪畫方法,其危險在于很容易估錯比例關系,尤其是在特別靠近模特兒作畫時,由此而產生的失誤甚至像萊勃爾這樣的大師也難以避免。

各種技巧,只要目的在于立刻最充分地展現最終色彩和形體關系,均可稱為一次完成畫法。因此,它也可能是用許多顏料涂層一層蓋一層畫成的,即使在已干燥的底色上,只要最后一層將其之前所畫的所有涂層都蓋上,均為一次完成畫法。

使用像黑色之類的深色不透明顏料,濃重地給暗部或中間色部分涂底色,然后再在上面涂顏色的畫法是有害的,尤其是在亮色區域。這樣的畫,盡管使用一次完成畫法,以后也會變得很黑,因為不透明顏料攙入濕的黑色之中,黑色便會滲到表面。

油畫顏料應涂得很濃而不應太薄,前面已經說過,因為管裝顏料會稍微皺縮。而現在人們又都想看到畫家的手法,即筆觸。最明亮的部分一定要新鮮而自然地畫上去,如果不得不改動,就會產生污點。因此它們只應在最后一次畫上,最深的重點也是這樣。據傳魯本斯凡·艾克說過:“要盡可能用一次完成畫法作畫;因為最后會有許多事情要做!”但是就這些古代大師來說,有一情況不可忽略,即在這種一次完成畫法完成的畫下面,有其助手所畫的良好有用的灰色底色層。

其他畫家作畫程序如下:開始先畫出新鮮的一次完成的色層,然后用刮刀將它刮下,只剩下很薄的一層;待這一層干燥后,再重復這一過程,以便在白色底子上保持薄層顏料的明亮和透明。

豪德勒在戶外畫風景的方法是這種技法的突出例子。他使用的顏料從來不超過八種——深茜紅、淺群青藍、氧化鉻綠、鎘檸檬黃、淺赭石、深赫石、朱紅和白色顏料。豪德勒先用筆畫素描,深色區域主要用藍色,淺色區域用茜紅;他這樣進行了詳細的描繪,然后用少量石油使顏料稀釋;用不透明畫法寫實地涂在這個底色層上,再立即用調色刀刮下,留下很薄一層。這樣顏色就獲得一種非常朦朧的特性。在這一層上,他再用筆涂上顏色,然后再用調色刀刮。這就是他第一次作畫的情況。而第二次和第三次作畫,他只不過是檢查畫的錯誤和稍加潤色而已

雷諾阿【據畫家勃魯耐(H.Brune)所講】先用鉛筆畫出素描,然后用像霧一樣很薄的明亮色彩,他從來不表現任何明確的東西,而只是通過一層層連續覆蓋的薄涂層,逐步展現畫的琺瑯般的效果。畫膚色時,先在主要部位涂上一些中性的灰色,灰色中稍用一點紅色,然后,從周圍景物中尋找色彩來增加膚色效果,而不必去修飾它。雷諾阿用的調色液是亞麻籽油和松節油。舉這個例子只是為了說明,有造詣的畫家是多么善于將古代大師的技法原理應用于現代繪畫的。

在木板上涂上厚的白石膏底子,特別適合于樹脂油顏料的一次完成畫法。用這種底子能夠獲得油畫本來所沒有的亮度。

用溫暖的和很淺的稀薄赭石色可描繪初步草圖和淡淡的形體。用這種色調可獲得極好的素描。

在這素描上著色是用半覆蓋的淺色調,例如攙有赭石的白色和攙有紅色的白色等。這些顏色在赭石色調中可產生美麗的冷色效果。開始時必須避免最濃的顏色。也不可讓背景色調太接近膚色,因此它們之間的對比不會過強,從而可以沒有顧慮地在形體的略圖上隨意地描繪。

所有深色部分和鮮明的重點例如高光和強烈的色彩,都要等到整體效果已經完善時才能加上。暗部一定要薄而透明,否則亮度就會降低。相反,亮部可以涂得不透明。這種畫是用冷暖色層交替覆蓋,但是仍用一次完成畫法趁濕作畫。當所要求的色彩濃度和深度已經達到時,這幅畫可能也就完成了。如果作品不能一次畫成,即使任何色彩變化都是根據顏色的特性配置的,也要把畫放上幾周讓它干透,才能再畫。

當今通常以法國畫家為榜樣,也讓油畫的白色底子顯露于筆觸之間,尤其是在形體邊界線處顯露出來。這有助于產生閃爍的效果,和類似于水彩畫中留出白色底子不覆蓋所產生的平涂感覺。當然白色底子的耐久性是前提條件。

但是應當強調的是,在此提到的這種技法只是作為一個例子,歸結到底,每個畫家都必須探尋自己的方法,以便使自己能夠盡快地達到特定的目標。

認為用一次完成畫法繪的畫在一切條件下都是持久的,以后不易變黑之類的想法是錯誤的。在畫中用一次完成畫法顏料涂得很厚的,尤其是用刮刀抹平的地方,由于油大量滲到表面,會變得特別黃。畫中可能有些地方并未超過一定的厚度,雖然也許相當厚,卻完全不變黃,而同一幅畫中較厚的涂層上同一種顏色竟會變得令人十分煩惱。另外,通常由于底子滲透性太強,或質量太差而使畫布飽含調色液,這可能是導致用一次完成畫法繪的畫后來明顯變黑的原因。畫家應當養成節制使用各種調色液的習慣。

許多畫家都利用畫出的“粗略底色層”,以便容易畫入各種濃淡色彩,并將畫完成。這種粗略底色層是在淺色的底子上畫的,使用的是用松節油稀釋成像水彩的稀顏料,而且要平平地涂上,不要塑造。許多人都使用單色底色層,例如綠土和棕色調底色層,但也有一些人使用近似于正確的固有色。如果顏色以覆蓋的方式直接畫到底色層上,當然會黏附得很好。尤其在色調畫中是這樣。假如已經讓底色層充分干燥,而且底子又是明亮的(最好是白色或銀灰色),將大大有助于進一步工作。然而如果這種底稿還未干就涂上顏料,則會在短時間內產生裂紋,尤其是涂上鈷類快速干燥的顏料,即使是薄薄一層,也會裂。除此之外,在半干的底色層上涂顏料,同樣是不好的,也容易產生裂紋,尤其是上層顏料使用調色液時,畫家以為他所做的一直都是合理的,卻不明白他薄薄地畫出來的作品那么快就產生裂紋的原因。在薄的底色層上,最好立即趁濕涂以不透明覆蓋色。

這種粗略底色層絕不應當用純透明色來畫,而應當用帶有一點白色的半覆蓋顏色,接著再用不含大量結合劑的半流動不透明顏料畫覆蓋層,那么上述所有缺點就會避免。

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