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傳統坦培拉繪畫技法與步驟

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一、水性坦培拉作畫方法

1.乳液配制

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖1

先用一個新鮮雞蛋從中取出蛋黃后,放在紙巾上吸掉蛋清液,小心撕去外層白膜和胚絨。再取刀片刺破黃膜,使純粹的蛋黃流入容器內。

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖2

按 比例加入蒸餾水,在瓶中攪拌或搖勻,攪拌時順同一方向,這樣水性乳液配制完成。配制的乳液使用后應及時放入冰箱冷藏保鮮,一周內不會變質。腐敗變質的乳液 粘附力很差是不能使用的,甚至盛過腐敗乳液的瓶子也是不可再使用的,否則會導致新乳液加速變質。每次裝乳液的瓶子要洗凈消毒,工作細心對作品的持久保存不 變樣會起重要作用的。

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖3

2.透稿

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖4

將一幅完成的素描稿轉透到板面上,是坦培拉繪畫技法的第一步。古代的壁畫,坦培拉繪畫是將與畫面等大的素描稿的輪廓或主要線條按一定相隔的距離刺出小孔,然后用黑色或棕色粉袋輕輕地拍打,使粉末透過小孔留在底板上,然后將底板上點狀用線重新描繪。

現在我們使用的方法,把素描復印出來,或拷貝到硫酸紙上,在復印后面均勻涂上氧化鐵紅粉,用膠帶固定在底板上,用硬鉛筆或圓珠筆,從上至下或從左到右,不能透漏。

3.定稿

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖5

把透完稿用淡墨汁描繪,根據素描原稿把線條的輕重、濃淡以及明暗關系,重新畫一遍,單色素描稿最好畫得細致認真。輪廓線用鐵筆刻出來,素描底稿對以后步驟起決定性作用。

4.第一步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖6

著 色。第一層用“小湖”技法,鋪大塊面積。“小湖”顧名思義就是用最稀釋的顏色,水多,在畫面上形成湖水般的效果。用筆要起止肯定到位,不留飛白和筆痕,確 保顏色完全蓋住畫底。這一步要一揮而就,筆到水到,不用擔心水會流到筆不到的畫面。“小湖”畫法要求你事先準備足夠的顏色,并在作畫時不時晃一晃媒介乳 液,以免色彩沉淀。

“小湖”配制比例為1份蛋黃比9份水,配制后的媒介乳液與單純的一種顏色調和,不可混合多種顏色使用。不然畫面不透明, 失去坦培拉繪畫的特性。一般圣像畫皮膚的地方使用土綠,其他部分使用與畫面相同的單色。鋪底時使用扁筆要涂得非常均勻,不能用筆來回刷,不然會把底稿墨色 翻上來。  

5.第二步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖7

第 二層,1份蛋黃比6份水,這是圣像畫技法所用乳液的總體比例。用于中間過程的深入、提白和局部罩染。每一層顏色都應比前一層亮和暖,并與前一層的暗顏色柔 和相接,可在顏色尚濕時用手指揉,亦可用筆沾水或乳液輕抹。坦培拉技法中,最重要的技法是提白技巧,就是圓頭筆加白,往亮里畫,每次提白后,根據提白后關 系需要然后罩染,罩染后色彩加重,需多次提白和反復罩染的這種技法是透明技法,能使畫面自然接和,并產生豐富的明暗和色彩變化。

6.第三步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖8

第 三層,用1份蛋黃比3份水,是進一步深入刻畫的比例。深入時可用筆直接交叉筆跡,這種調配出的乳液能使光澤底層顏色產生輕微的光澤。具體說來,就是用貂毛 細筆畫出密集的交叉筆痕,如同鉛筆素描中畫明暗的排線,以便造成活潑的色彩漸變,從最暗到最亮,或者相反。貂毛細筆不應飽含顏色而應枯筆渴色。因此,須用 拇指輕輕擠出畫筆中多余的水分。這樣做是為了避免每完一筆,顏色便積出一個小包。在這一步驟過程中,同樣可以繼續罩染,乳液比例,可用1比12.1比9或 1比6的蛋黃與水調配的乳液。罩染是坦培拉技法中的透明畫法,是與所有畫種最大的區別。坦培拉技法中罩染與提白是這種畫法的最大特點,透明畫法就是扁筆在 已有顏色上均勻地、薄薄地罩上一層很稀的蛋黃調水的乳液,乳液可略有顏色亦可無色。罩這一層的目的是改變下層色的調子和深淺反差。

7.第四步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖9

第四層,就是作畫的最后制作階段。需黏稠的乳液,用于細部或局部及輪廓線的刻畫,就是用小號貂毛圓頭筆在已完成物象的邊際反復涂抹,根據描繪對象和色彩的需要變化線的色彩和厚度,使畫面更加生動感人。

8.第五步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖10

圣 像畫特別制作技法,光環、文字,有的作品是用鐵筆刻出來的,有的則用石膏堆積出來,以便圣像畫起到裝飾效果。在圣像畫背景的處理,用1:6乳液調土紅或赭 石顏料平涂在背景部分,薄厚適宜,用于粘貼金箔底層色,如手頭上沒金箔,我們可以用金粉自制,也可用丙稀金代用。在貼滿金箔后拋光,時間以潮濕冬季為佳。 拋光工具可是寶石(如純綠寶石、黃玉)或獸牙,亦可用瑪瑙制成。拋光工具四周宜圓滑,切忌見棱見角'表面要磨光拋亮。拋光后的金箔表面會呈近似紫銅的極曖 色調,畫面透出豐富的色彩變化,更加神圣輝煌。

二、油性坦培拉作畫方法

油性坦培拉繪畫技法盛行于歐洲整個文藝復興時期,甚至到公元17世紀中葉,這種技法無論史料記載還是畫家親傳,均無定法,因人而異。根據自身經驗,作畫需要,調整不同材料的比例,以使媒介符合自己的需要。運用起來,才能得心應手。

1.乳液配制

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖11

1份蛋黃或全蛋比1份混合油(半份樹脂光油、半份熟亞麻仁油),在瓶中搖勻。最好使用攪拌器,能使乳液溶合的均勻。使用時根據作畫需要按比例加水,可參照水性坦培拉技法比例。

2.透稿、墨稿

透稿方法可參照水性技法,但不同的是油性坦培拉素描稿更講究,追求完美,盡自己最大能力完成最精細的墨稿,完成的是一幅完整黑白畫作品,這一步對后來的步驟極為重要,這也就是透明技法的根本。

3.第一步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖12

油性與水性不同是沒有“小湖”,而是用大扁筆平涂單色,罩染一個透明層,一般肌膚部分采用土紅或土黃,然后提白,罩染再提白的過程,每一層罩染或冷、或暖、或明、或暗、或鮮、或灰應有變化,宜薄不宜厚。乳液比例參照水性。  

4.第二步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖13

深入刻畫,就是對細節的描繪。在對細節描繪時要保留第一步的透明層,不要把整個畫面重畫一遍,一般深入多指亮部,暗部因墨稿已經完成,一至二遍單色罩染暗部能產生透明層,能使畫面出現空靈之感。

5.第三步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖14

是 畫面充分深入的過程,盡力把每個細節或局部完成。待干后中間上光,統一畫面色調,增加畫面堅固度。達瑪或瑪碲光油1份比5份松節油這是參照比例,正確的比 例是根據經驗,根據畫面厚薄而定,厚的畫面松節油減量,薄的畫面松節油多些。上光時,光油可調顏料,也可不調顏料,把畫豎起,不要平放,用較軟的大號底紋 筆或扁平筆沾飽刷子,從左至右一筆壓一筆平涂。這時畫面光油像水跡流淌下來,不用管它,不能來回左右平涂,不然畫面底色會被掀起來,上光后干燥一夜。

6.第四步

傳統丹培拉繪畫技法與步驟,插圖15

調整畫面,上完光的畫面會出現吸油和多油現象,這是正?,F象,不用擔心。吸油是底層畫得薄而被底板的涂料吸收,多油是表層乳液過稠所致,用手掌輕輕擦去多余的油即可再畫。再次深入是通過中間上光檢查問題,以便心中有數。

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