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坦培拉繪畫材料性質與特點

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坦培拉一詞是法、英文TEMPERA的譯音,其意指某種特殊性質的乳化合物,內含水、膠、油三種成分。在古代歐洲以坦培拉為媒介的繪畫方式已存在千余年。自史料記載可以追溯到古希臘羅馬時代,坦培拉當時作為繪畫媒介用于壁畫和裝飾。發展到中世紀坦培拉成為圣像畫的主要技法畫種,而且這種技法達到了非常成熟的程度。直到公元13、14、15世紀文藝復興時期,這一畫種所獨具的材質魅力達到了前所未有的完美階段。如南歐的喬托、馬爾蒂尼、馬薩喬、保羅·烏切洛、安吉利科、利比、韋登、波提切利、佛朗西斯卡、貝利尼、米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾以及提香、卡拉瓦喬、格列柯,等等。北歐的凡艾克、勃魯蓋爾、丟勒、荷爾拜因、克拉納赫、倫勃朗、魯本斯等等,在歐洲美術博物館及教堂里,我們看到的為數甚多的坦培拉繪畫作品,歷經數百年甚至上千年卻能最大限度地保持畫面色彩鮮艷度,這的確非常令人驚異。它的藝術效果與材質的完美發揮是密切相關的。這種視覺意味,如同我們觀賞珠寶一樣,是水晶、鉆石、還是玻璃,不同的品質自有不同的價值,看似相同卻有其本質的不同。坦培拉繪畫的光澤、色澤,具有類似珍珠或綢緞的美感;微弱、柔潤、典雅、高貴、亮麗,不論放置何處都閃爍著迷人的光芒。

坦培拉材質中含水質的特性能使筆觸流暢、柔和、豐富,有種更偶然的魅力。既能作最細致的塑造刻畫,還能作最單薄的透明罩染。這些材質的特色,最有助于藝術的精微表現。坦培拉繪畫在材質上的其他特點,也是獨具的,這種半透明媒介能粘附到一切底子上,甚至在一定條件下,還能粘附到濕油畫顏料上。坦培拉適用于許多場合,具有速干和反復多層繪制,干后色層非常堅硬、穩定等特點。坦培拉能變得不溶于水,可調制各種顏色粉,包括不宜與油膩親和的色粉。坦培拉能把不同質的水與油進行完美的結合。雖然這個畫種在文藝復興的后期逐漸衰退,但它仍舊廣為流傳,直至現代、當代的畫家勃克林、伯恩·瓊斯、克林姆特、洛佩斯、巴爾蒂斯、懷斯等等為數眾多,雖畫風各異,但不能不為他們作品材質的視覺沖擊力所激動。細心品味,造型、色彩、材質的完美結合無不體現在精妙之處。這種完美的結合使作品獲得最具美感的迷人效果,是其他畫種所不及的。

坦培拉繪畫技法是圣像畫使用的技法。坦培拉顏料是用蛋黃、水和顏料合成的,這樣制成的顏料能在特別白又特別光滑的畫底上形成特殊的光澤,使之顯得金光燦燦。這種材料既能畫出最細的細部又能刻出最精確的線條。在拜占庭藝術家首先采用的技術是從最冷的深色調或中間色調到最暖最亮的色調一層層地罩染,這種方法能使形與明暗產生特別強烈的效果,這種層層罩染的透明技法,也叫做間接技法。

坦培拉繪畫是一種古老的繪畫技術,早在遠古時代,人們便已認識到這種技術并把它用在各種底層上,但這種技術的應用始于希臘化時代并在中世紀得以大發展,這種發展勢頭一直持續到公元15世紀末。直到今日,圣像畫家仍在使用這一技術,正是他們使這種技術經久不衰。

自公元15世紀以后,不同的歐洲流派的確使用了其他技術,亞麻布提供了比木板更輕和更易于操作的依托物,但亞麻布需要軟質底層,不能像木板那樣使用硬質底層。藝術家嘗試了各種媒介,把蛋黃、干燥劑和樹脂混在一起制作各種畫底,以避免畫底和每個涂層出現“吸油”問題和便于修改。隨后油畫的產生便逐漸把坦培拉繪畫近乎徹底地逐出了畫壇。

如今,眾多的藝術家和觀眾深為坦培拉的美所打動,被這種用于繪制古老的拜占庭圣像畫的古老技術所打動。經過時間的考驗,這些作品仍然精美如初、光澤不減,這是油畫材料無法企及的。油畫的確有存在時間長了便會變暗的問題,坦培拉則能保持畫的原色不變。坦培拉的這一優點得益于其媒介蛋黃的穩定性和白色畫底的光澤。通過調整蛋黃、水、油和樹脂的配比,我們可用多種方式使用坦培拉技法,這些乳狀物常用作涂料描繪油性坦培拉的最精細之處。任何一種繪畫技術都要求對其使用的媒介的特點、可能性和局限性有充分認識。

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