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卡拉瓦喬油畫技法步驟詳解(圖文教程)

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關于卡拉瓦喬

卡拉瓦喬(1573-1610),出生于意大利米蘭附近的一座小城,曾從師于提香的學生西蒙·彼得查諾??ɡ邌淘谠缙?a href="http://www.7485824.live/page/painting/theme.php?id=4" target="_blank">靜物寫生畫中發展了一種明暗對照畫法,即光暗兩區的強烈對比,這種畫法后來成為卡拉瓦喬的繪畫風格的標志。此外,卡拉瓦喬還以鄉下人和當代服裝作為繪畫對象,來取代那些理想中的圣母和圣徒,這場當時繪畫史上的革命,使卡拉瓦喬形成了生動真實的繪畫風格。

卡拉瓦喬好像和提香一樣直接在畫布上繪畫,但關于這一點是有爭論的。有人認為,卡拉瓦喬從不保留其任何素描??ɡ邌炭赡芟犬嫼玫赘逅孛柁D移到畫板后,再將底稿毀掉。我個人比較同意上面的觀點,因為卡拉瓦喬的畫構圖細致有序,且陰影區顯出大部分底板色。如果卡拉瓦喬是直接在畫布上寫生繪畫的話,他要做許多修改,那樣底色就會變得模糊不清。下面的示范畫是從底稿圖開始的??ɡ邌痰陌登医朴诤谏年幱昂退麡O度夸張的明暗對比效果,影響了后來許多畫家效仿。魯本斯、委拉斯貴支倫勃朗都深受其影響。

卡拉瓦喬的調色油

卡拉瓦喬使用的調色油和提香相同。在介紹卡拉瓦喬示范畫時也用介紹提香、委羅內塞技巧相同的調色油,即基本油和蜂蠟油混合而成的調色油,這兩種油的制作方法參見《如何制作提香和委羅內塞所使用的蜂蠟油》。將少許蜂蠟油和膠狀基本油放在色板中,并加入色板中的每種顏色。

卡拉瓦橋的油畫底

卡拉瓦喬和提香一樣在畫布上繪畫,但色調要暗得多??ɡ邌逃眠@種鮮為人用的色調來表現陰影效果。這里用和提香示范畫中相同的畫面,即把畫布固定于12.7cm的膠合板上,做法參見《詳解使用提香的油畫技法畫油畫的步驟(圖文教程)》。如果你使用商店中的成品畫布,一定要在上面先涂一層鉛白。

卡拉瓦喬的繪畫步驟

卡拉瓦喬是直接寫生畫在畫布上,還是從底稿素描開始,我們無法確定??ɡ邌痰牡谝徊糠种腥坑玫氖潜”〉呐?,如熟褐色。第一部分卡拉瓦喬將色彩處理得淡如水彩色,上色時光區保留畫板底色,陰影區涂上調色油稀釋過的透明色,使畫面底色透過陰影可見。整個第一部分沒有一層層的疊色,所以色調融合得很好。

第二部分開始用不透明的暗灰色畫膚色,然后進一步塑造人物立體感,并將灰色融到陰影中,注意不要將人物后背畫入陰影中。第二部分看上去與提香的第二部分很像,但卡拉瓦喬的畫膚色處沒有亮調色彩的堆積。陰影為半透明色,所有其內部形態都可很好融合。

第三部分,卡拉瓦喬用手指擦畫法,在灰色底面上畫肉色??ɡ邌涛⒚畹貙⒒疑?、粉紅色涂在膚色陰影處表現反光。第四部卡拉瓦喬開始刻畫細節,上光和調色調。最后一步是大面積整體暗調上光,來巧妙處理陰影和控制畫面色彩和畫筆。

第一部分:熟褐。第二部分:鉛白、熟褐、象牙黑。第三四部分:鉛白、淺土黃、法國淺朱紅、大紅、熟赭、熟褐、象牙黑。第五部分:象牙黑。

畫筆為4、5、6、8、9和1 1號圓頭鬃毛刷,6號圓頭貂毛筆和平頭鬃毛大混色刷。

1. 畫面上沒有卡拉瓦喬底稿素描痕跡,他可能是直接寫生于畫布上,但也有可能是先畫好素描,轉畫于畫布后,又將底稿素描毀掉。此步用炭筆、紅色白色龔戴筆直接在淺黃色紙上寫生素描。

2. 用稀釋后的熟褐色將素描按所需大小復制在暗調畫板上,再淡淡畫一些平涂陰影,并讓底色顯出。

3. 用調色油稀釋熟褐色,進一步勾勒人物的輪廓。將熟褐色涂于陰影中,同時在陰影中勾勒出右臂、前臂直到手指的粗線條,用發光的暗褐色給背景上色。

4. 用棕色調完成畫面構圖。注意保持薄色,制造出一種水洗后的效果。再用暗棕色完成背景,結束第一部分。

5. 第二部分開始,將熟褐和白色調出的自然色涂于臉部光亮處,再用象牙黑和白色調出的淡灰色涂于胡須。

6.在第5步中的熟褐和白色調出的自然色中加黑色。調出灰黑色涂于太陽穴和眼下光區的四周等處,并用干刷混色。

7. 用純的亮白色塑造臉型。用加調色油的暗灰色涂胡須陰影一側。臉和胡須陰影一側中的反光處,用調色油稀釋過的灰色。注意讓少許棕色底色通過膚色顯出。

8.用熟褐和白色調出的自然色,象牙黑和白色調出的淡灰色,按畫頭部的同樣方法畫人物光區中的右臂和胸。在右前臂外側、右腕和右臂處畫出白色區。然后畫從上臂一直到胸部的較暗的黑色陰影,同時開始畫右邊鎖骨凹處的黑色陰影。再用熟褐和白色調出的自然中間色,涂于人物的左肩和左鎖骨的陰影突出處。

9. 用純白色畫胡須的最亮處,然后繼續用熟褐和白色調出的自然色涂于身體其他光亮部位。用象牙黑和白色調出的灰色,勾勒人物四周的書和他正在讀的紙。

10. 完成書的灰色底色層。陰影和背景涂透明的熟褐色,結束第二部分。

11.第三部分開始畫衣飾。用法國朱紅和熟赭混合色作衣飾基本色。用熟褐和象牙黑畫陰影。再加土黃和朱紅畫衣飾中的亮區,并用干刷融色。下面開始畫人物的軀干,用手指擦畫法將土黃和朱紅混合色涂于整個軀干。

12. 將土黃和白色涂于人體胸、臂和身體其他強光處。

13. 最后一層膚色,用純朱紅色涂于肩和手指關節,并用干刷將軀干、手臂處融色。

14. 再一次表現強光區,并再一次融色。在臉的光亮部分薄涂土黃和朱紅,使底色層充分顯露。

15. 在鼻、臉頰涂上朱紅。用土黃和白色涂在前額和鼻子上的光亮處。

16. 柔和臉部各種色調,小心融合臉的邊緣處,并使其保留原有輪廓。因為在進行臉部融色時會影響臉上細節處,所以需要用小貂毛筆蘸熟褐和象牙黑,對面部細節處進一步刻畫突出。同時用?。乎趺P給頭發和胸上光,結束第三部分。

17. 第四部分,開始用兩支小貂毛筆畫書和椅子細小處。用一支筆將調色油稀釋過的熟褐色涂于陰影區,用另一支筆將白、土黃和象牙黑的混合色涂于光亮區。

18. 用調色油稀釋后的熟赭色和大紅色給衣飾上光。未干時在光區涂上朱紅和赭紅,并混色。然后完成椅子的繪畫。將手杖涂成黑色,完成上面的雕刻部分,加色于光亮區。結束第四部分。

19.  第五部分,用象牙黑和調色油給背景上光。用大平頭干鬃毛刷融色,其中一部分色彩重疊,來制造一種讀書的氣氛。再畫人物讀的書和紙頁中的插圖。

20.  用象牙黑和調色油薄薄上一層光于桌腿和兩個背景低角處,并將其融于背景中。同樣方法再上一層光,并融色。光滑色調的背景可以盡量少分散看畫人的注意力,突出人物上的光亮處,體現出極度立體感。

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