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古典大師素描中的明暗面

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古典大師們發現,在素描中,光源,特別是高且略向前或側面的光源,有助于他們把握畫面的深淺和造型的創作。許多畫家所畫的物體3/4為光面,1/4為暗面。但個別大師如魯本斯、提香,卻在物體前移動光源,制造出比3/4更大的光面。這樣做使色彩更加豐富,但也同時增加了三維造型的難度,所以只有少數出色的畫家敢于在幾乎全光的背景下作畫。

示意圖一

如果一束光從上面或側面照在人體上,就會產生幾個明暗區。下述的示范中,我會進一步講述明與暗對造型的影響。從最基本角度來講,通常頭、身體和一般的三維空間可被分為明與暗兩個區。

示意圖二

明亮區又可分為優勢區(即中性調區)和高光區。中性調區內的部分是全畫中最透明的,高光區是指中性調中最亮的一個部分,其明亮度接近光源,明顯亮于中性調。

背光面是暗面,也分為兩個區:陰影區暗處,和反光區比中性調更黑一些的區叫陰影區最暗處。另一個是反光區,它是光打到其他物體或背景上又反射到所畫物體上的光。切記反光區永遠沒有光區亮。

最后我們還要談投影區,它是由一個物體遮蓋另一個物體產生的。產生投影物體四周是最暗的部位,遠離它的部位變得越來越亮,越柔和復雜。投影中最暗區與暗面陰影最暗處相同,它最亮區大體與反光區相同。

總體上按順序由亮到暗為:高光區、中性調、反光區、投影、陰影、暗區。

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